這三家人關係雖然緊密，同理，便是毫無隱私。在小小的眷村裡，誰家女兒上了誰的床，誰家兒子成績如何，誰家又出了什麼問題，沒一會兒工夫便傳遍全村，這樣的確會壓迫人，使人喘不過氣，因此在第一代已經絕望之時，第二代便希望突破牢籠，奔向大城市。

當然，這樣演至三代的故事，其時代背景自然十分重要，所以幾個重要的時間點，例如：民國三十八年的國民政府來台、白色恐怖時期、蔣中正去世、政府開放大陸探親、解嚴都寫入其中。

劇中有幾個我最喜愛且印象深刻的橋段：

    一是冷如雲原本想離家出走自盡，卻在彰化繞了一圈之後，發現自己無處可去只好回家，全村人東跑西跑看似找遍各地，卻也僅只於寶島一村裡面；

    二是朱嫂跟著小朱回大陸探親，才得知小朱在大陸有元配，其當下反應及事後應對，都讓我對這名女子豎起大拇指。而萬芳飾演這個角色，更是演得淋漓盡致，是我全劇最喜愛的人物。

    三是大毛在分手數十多年後重新與大牛相遇，大毛說道：「那艘船我們沒有上去，就是沒有上去了」意指過去的事情已經無法回頭，也不需感到遺憾與無奈，其豁達令我欣賞！！

    最後則是老趙對小毛（原名趙台生）的一番話，原文無法憑藉記憶寫出來，但最後一句「這兒就是家」令我當場落淚。對於這些經歷過戰爭、逃難、顛沛流離的人來說，已經在台灣落地生根了數十年，「這兒就是家」是他們的心聲與寫照。

    眼見其實族群可以這樣協調融合，眼見這些人已然說自己是台灣人，當政治人物以操弄的手法撕裂族群時，我更感到憤怒與不齒，既然是同樣在這片土地上生活的人們，就不必再分什麼「你是哪裡人」「我是哪裡人」了吧！

　全劇在眷村拆建中結束，大牛與周胖也算是衣錦還鄉，大車則娶了越南新娘（也是遠渡重洋到台灣的新移民），二毛嫁給民進黨的文宣部工作人員，小毛亦有娶妻生子，各有不同的發展與人生，卻都群聚在一起，依然是要等政府發新的門牌，與發配眷村宿舍相同，趙嫂拿著＂寶島一村９９號＂門牌，對已故的老趙喊著：「老趙啊～我帶著這門牌，你可不要找不到回家的路啊～」，看到這裡，我眼眶又濕了。

    看完整齣戲，只能說，賴聲川與王偉忠，這樣的搭檔，實在是太厲害了啊！！

自從於網路電子報得知表演工作坊年度大戲『寶島一村』的演出消息，光是看它的卡司陣容，便吸引我上網購票，除了多買張自己的母親的票之外，還拉了兩位朋友同行。賴聲川、王偉忠兩人合作，演員陣容則有：屈中恆、馮翊綱、宋少卿、郎祖筠、徐堰鈴、萬芳、那維勳、時一修、劉亮佐、韋以丞、胡婷婷、劉美鈺、周姮吟…等人，（還有許多位，這裡便不一一列出了），天呀，這應該算是夢幻劇團組合吧？一定不能錯過的啊！

數月前在捷運上巧遇韋以丞，我非常大膽地向他問候搭訕，因為我很欣賞他的演技，當時他也向我大力推薦這檔戲，我則回答他：「我已經買好票啦！」

由於王偉忠的參與編劇、導演，本以為這是一部描述眷村的喜劇，但是光從開頭的幾分鐘，我便感受到全劇的沈重，這並不是一部簡單輕鬆、讓人哈哈笑完什麼也不帶走的喜劇，其中展現的族群融合的包容與繽紛，我覺得更甚『海角七號』。

從幾位跟隨國民政府『擘遷』=『逃難』來台灣，分配眷村宿舍的官兵開始，主要講述三個家庭的故事。何以會說此劇展現族群融合的繽紛？從三個家庭的組成中可見一斑： 

甲家：原本一家便是從大陸逃難來台，還帶了一位老奶奶。趙嫂原本為北京的大小姐，對台灣生活並不適應。他們共生了三名子女，大毛與大牛原本是青梅竹馬的情侶，但因兩人追求的目標不同而分開，大毛之後嫁至美國，二毛嫁給黨外人士，小毛亦有娶妻生子，但劇中未明確交代。

乙家：小朱為外省籍官兵，朱嫂則是台灣籍的小吃店老闆女兒，因為懷孕而被趕出家門跟著小朱。大牛離家出走發展自己的事業，大車則繼承朱嫂的家業，賣起由趙老奶奶教朱嫂做的正統天津包子。

丙家：周寧是眾人心知肚明的「玻璃」，在昔日空軍弟兄李子康飛機墜落大陸之後，便擔負起照顧李子康的妻子冷如雲及其孩子周胖的責任。

( 待續 )