昨天，欣賞了屏風20週年的大戲：《女兒紅  撼動版》

果然，這是一部超催淚的濃情大戲

屏風在藝術總監李國修的帶領下，只要不是讓人笑到肚子痛的喜劇，通常就會讓我哭到變成一個眼皮腫鼻子紅的大花臉

我與屏風的相識，是從《西出陽關  真愛版》開始，此劇探討的是外省老兵來台之後的生活以及對老家的思念，以紅包場文化貫穿全劇，再加入小人物無法抵擋大時代洪流的無奈，我看劇的時候，腦子裡一直浮現同樣也是隨國民政府遷台的外公，若母親來看這部戲，應該也是感觸良深。

第二次看屏風的戲，是《昨夜星辰》，當時適逢父親過世，因為父母離異的緣故，我從小就與父親不親，與父親相離近二十年後，最後一次見到面就是在淡水馬偕停屍間，很怪的感覺，明明是身上有一半的血緣來自父親，但是看他躺在平台上，卻覺得這是一個陌生人。從得知父親往生到辦完全部的喪事，我一滴眼淚也沒掉，我心裡確實有遺憾，但是並不哀傷。

直到看《昨夜星辰》時，我才在國家劇院裡落淚，全劇討論的是父親與女兒的關係，戲中的父親角色比我父親要好上太多了，但似乎我父親與我之間的連結，隨著這場戲落幕，對我而言也是一種完結。

這次，我看《女兒紅  撼動版》

在看戲前就猜到自己應該又會在劇院裡落淚，因為我與母親的連結至深，情感濃厚，加上我很容易落淚的特質，嗯，我要多帶一包面紙才行。

同樣的，編導李國修以自己的經驗出發，一部份杜撰，一部份真實，類似半自傳的方式，同樣是要傳達市井小民的心情與故事，就是因為這樣的故事很平凡，在每個家庭裡都有可能發生，所以才更容易打入觀眾的心坎裡，若是外省移民或外省第二代、外省第三代來欣賞這齣戲，所感受到的痛也就更深刻。

我猜，即使如我媽這般堅強又鐵齒的女性，看這部戲也會落淚。昨晚跟我媽分享看戲的心得與劇情大綱，母親的淚便已在眼眶裡打轉，我瞭解，因為母親是在雲南出生的，她來到台灣時只有三歲。

「我是很幸運的，」母親語重心長的說：「雖然我是在戰爭中出生的，但是因為年紀小，所以我沒有戰爭的記憶。」

我說：「等這部戲加演的時候，我們再去看一次。」因為我很想讓母親體會一次這樣的感動。

其實我看的這三部戲，大概可以說是以「外省族群」的觀點為主，我想這與編導的生命經驗有很大的關係，我常覺得，現在的政客很奇怪，常試圖要抹滅歷史的存在，不只台灣如此，其他國家也有類似的情形出現。

還有些人老愛分本省人、外省人，其實從國民政府來台灣之後已經數十年過去，若以出生地論，哪來的本省人外省人之分？若真要硬拗祖籍，那麼除了原住民之外，我覺得其他的人都是外省人。

啊，還不如說大家都是地球人，這還貼切一些，又省得糾紛。

上回與同事聊天，全部的人口徑一致，說我不只外表長得像外省人，連口音都像外省人。而我自己的認同感呢？我是在台灣落地生根的華人。

現在人很可憐，因為出現很多的認同危機，身份認同、角色認同、國家認同，加上政客與媒體在中間一攪和，誰還分得清楚自己的認同為何？

《女兒紅》是一段尋根的故事，人對哪裡的情感濃厚，就認同自己是哪裡出身的。

看《西出陽關》時，我最大的感受是心裡一陣陣的抽痛

但是看《女兒紅》時，我的眼淚因為劇情帶來的強烈衝擊與感動而掉。

現在，我要預約2007年《京戲啟示錄》的票了。

寫在後面：

看劇中的40歲李修國與少年李修國對話，瞬間有一種好像在諮商室或團體室做心理劇的感覺

40歲李修國對青少年時期的自己提出很多疑問：

「發生這麼多事情，你都不記得了？」

「當時你在哪裡？」

「你去問！問大姊到底發生了什麼事？」

「你還記得媽媽教你唱的歌嗎？」

「你愛你媽媽嗎？」

這些問題既直接又尖銳，是劇中主角在對自己生命經驗的反省與探究

後來讀了編導李國修的介紹，原來他曾受過吳靜吉老師一連串以心理治療為目的的演員訓練課程，而影響他最深的是「空椅法」，

難怪呀難怪，若是給學習心理治療的學生看這段戲，我想可能比看任何的教學錄影帶更有另類的收穫。